Одним из стойких приверженцев натурного рисования является Т. Герцен. Для него характерны и быстрый живой набросок, и обстоятельная рисованная композиция. В лучших пейзажных рисунках карандашом и пастелью он чуток к жизни природы, лиричен. Хороши его панорамно-эпические пейзажные пастели из цикла «Горные мотивы Киргизии» (1980—1981), создающие величественный, богатый красками и формами образ горной природы. Мотивы этих листов в основном навеяны дорогими сердцу художника местами Таласской долины. Портретные и жанровые рисунки художника развернуто-сюжетные, согреты личным отношением, психологичны («На стройке Ошского театра. Художники», 1974, кар.; «Вечерняя сказка», 1978, кар.; «Перед сном», 1978, кар.; «Моя мастерская», 1980, кар.; «Портрет сына», 1980, кар. и др.).
Широкий диапазон жизненного содержания и поисков художественной выразительности в рисунке прослеживается в работах В. Гладкова («Джерганак, 1967, пастель; серия «Токтогульские будни», 1974, кар.;«Мартовский снежок», 1979, кар.; «Тревожная ночь», 1976, тушь), М. Ахмедова («Мать», 1973, перо, тушь; «В загоне», 1979, тушь, перо; «Оленевод колхоза «Усинский» Л. Н. Филиппов», 1980, тушь, перо; «Татарник», 1982, тушь, перо), И. Белевича («Суботнее утро», 1973, уголь; «Турдугуль», 1978, кар.«Портрет героя», 1981, кар.; «Портрет А.М. Дылдаева», 1982, сангина), Максимова В. («Переход по леднику»,1981,тушь, перо; «Арчовый лес», 1982, тушь, перо; «Хан-Тенгри вечером», 1982, тушь, перо), М. Оморкулова («Спецгидромонтажник», 1962, кар.; «Студент Мамыт», 1965, кар.), А. Мисюрева («На Каспии», 1973, уголь; «София. Турецкая мечеть», 1968, цв. фломастер), А. Шубина («Крыши», 1962, литографский карандаш; «Лист из альбома», 1963, фломастер), К. Бабаджанова («Портрет бабушки», 1980, кар.; «К вечеру»,
1983, тушь, перо; «Полдень», 1983, тушь, перо).
