Карандашные рисунки Е. Кузовкина, по точному замечанию критики, «отчетливо выдают руку гравера... способного видеть, истолковывать явления действительности, сразу же в процессе работы делая поправки на особенности техники, характер материала». Эволюция рисунков связана с развитием его как мастера линогравюры. Так, серия пространственных сюжетных натурных рисунков «Усадьба тети Доры» (1972) более близка ранним лирическим эстампам художника, тогда как рисунки серии «Зимние прелюдии» (1981), несмотря на натурную основу, больше выражают драматизм его эмоциональных переживаний и обострившийся интерес к проблемам художественной формы.
В карандашном рисунке много работает Николай Егорович Евдокимов. Среди его работ есть отличающиеся внимательно проработанной реалистической формой (серия «Времена года. Карагачевая роща», 1974). В последние годы его манера натурного и композиционного рисования изобилует чертами народного примитива и этнографизмом. Евдокимов много ездит по республике и стране, обогащая творчество жизненными впечатлениями. На их основе созданы рисованные серии «По Дальнему Востоку» (1971; триптих «Семья чабана», 1973; «Киргизский цирк», 1977); «Строители», 1978; «Предстояние» (1978) и многие отдельные листы, рассказывающие о людях труда, их быте, природе различных уголков Советского Союза. Важное место отводится в рисунках Евдокимова портрету. К числу лучших относятся двойной портрет «Подруги» (1973), лист «Апа» («Мать») из серии «Женские образы» (1981 —1983), «Портрет Т. Курманалиева, директора института космических исследований» (1983); «Умут Мамаева — ударница коммунистического труда Чолпон-Атинского молокозавода», 1984.
