В связи с принятием в 1976 году Верховным Советом СССР Закона об охране и использовании памятников истории и культуры на съезде была высказана тревога за судьбу многочисленных памятников, которые разрушаются в ряде районов Киргизии.
70-е годы — это период серьезного профессионального роста значительных творческих достижений зодчих республики. В их ряды вливаются первые выпускники архитектурного отделения (с 1978 года — факультета) Фрунзенского политехнического института. Отмечается численный рост состава Союза архитекторов республики, одновременно развивается и творческий потенциал зодчих.
Вторая половина 50-х годов была наполнена деятельностью по перестройке методов проектирования и технологии возведения зданий в соответствии с целями и задачами, которые поставили партия и правительство перед архитекторами нашей страны. Значительную помощь в перестройке проектно-строительного дела в республике оказали съезды творческого союза.
МУКСИНОВ Мунир Нигматуллович АФОНИН Петр Александрович В первые послевоенные годы успешно трудились архитекторы — П. А. Афонин, А. М. Альбанский, М. Н. Муксинов, В. Е. Нусов, Е. Г. Писарской и др.
КУЦЕМЕЛОВ Леонид Гаврилович Среди архитекторов, активно работавших в республике во время войны, был Л, Г. Куцемелов, начавший свой творческий путь именно в этот период. Годы жизни (1911 —1977). Архитектор Л. Г. Куцемелов родился в селе Кузьминском Краснодарского края. В 1941 году окончил Московский архитектурный институт, работать в Киргизии начал с 1942 года.
МИЛОВ Михаил Андреевич Годы жизни (1904—1977). Архитектор М. А. Милов родился в городе Приволжске Костромской области, в 1930 году окончил архитектурное отделение Томского технологического института, работал в Киргизии с 1937 года. Участник Великой Отечественной войны. М. А. Милов работал преимущественно в области градостроительства республики. При его участии разработаны генеральные планы городов: Рыбачье, Кок-Янгак, Таш-Кумыр, Нарын; районных центров: Кант, Беловодское и др. Впервые в
АЛЬБАНСКИЙ Александр Михайлович А.М. Альбанский, член КПСС, родился в 1911 году, участник Великой Отечественной войны, начал работать в предвоенные годы. По его проектам во Фрунзе возведены многочисленные жилые дома на центральных улицах и бульварах. К тому времени уже сложился подход к решению архитектурных задач в области жилищного строительства: через учет местных природно-климатических факторов, широкое применение элементов народного декоративного искусства во внешнем оформлении фасадов
СТЕБЛИН Федор Петрович Годы жизни (1906—1948J. Архитектор Ф. П. Стеблин, член КПСС, родился в селе Мерке Джамбулской области, в 1936 году окончил архитектурно-художественное отделение Ленинградского института инженеров коммунального строительства, в том же году прибыл во Фрунзе. Был избран членом первого правления образованного в 1938 году Киргизского отделения Союза архитекторов СССР, некоторое время работал главным архитектором столицы республики.
ГРАДОВ Георгий Александрович Деятельность молодых архитекторов была отмечена значительным ростом творческой активности. Во Фрунзе в этот период плодотворно работали Г.А.Градов, А. М. Альбанский, В. В. Верюжский, В. К. Змиевский, П. П. Иванов, С. X. Саакян, Ф. П. Стеблин и др. Перед зодчими встала задача организованного объединения творческих усилий с целью повышения эффективности архитектурных разработок.
Создание первого проектного учреждения явилось основой формирования профессионального проектно-строительного дела в Киргизии. Позднее эта организация развилась в многопрофильный проектный институт с большим объемом проектно-конструкторских разработок, что послужило базой открытия в последующем целого ряда специализированных институтов.
Художественные принципы конструктивизма строились на основе формального решения ряда композиционных задач — это поиск художественного эффекта в сочетаниях простейших объемов, в сопоставлении вертикальных и горизонтальных линий, в контрасте глухих масс стены с большими плоскостями стекла и т. д. На определенном этапе это направление сыграло свою положительную роль, открыв новые возможности в области формообразования и поисков функциональной целесообразности, однако, ввиду явно выраженной
Кыргызстан, став независимым государством, вошел в мировое сообщество как развивающаяся страна, находящаяся в переходном процессе на пути к строительству подлинно демократического государства с рыночной экономикой.
ЗЕНКОВ Андрей Павлович Годы жизни (1863—1933). Гражданский инженер А. П. Зенков еще в начале века длительное время работал в городе Верном (ныне Алма-Ата). По его проекту построен деревянный Кафедральный собор, который сохранился и сейчас. Первыми постройками, созданными по его проектам в городе Фрунзе, были здание Совета Народных Комиссаров Киргизской ^ССР и здание гостиницы по улице Первомайской на пересечении с улицей Кирова. Здание СНК (ныне Исторический музей Киргизской ССР) было
Развитие новой архитектуры берет начало с момента установления Советской власти на территории Киргизии и завершается к середине 30-х годов. Для этого времени характерно формирование почти всех основных сфер архитектурного творчества. В республике начинает развиваться градостроительство одновременно с возведением новых крупных промышленных предприятий и связанного с ним притока в города сельского населения. В то же время интенсивно застраиваются и сельские населенные места. К концу 20-х годов
Советские архитекторы живут и работают в первом на планете социалистическом государстве, мощная преобразовательная сила которого направлена на переустройство старого мира, создание нового типа культуры, обеспечение невиданного уровня благосостояния народа. Наша страна достигла такой экономической мощи, что способна ставить и успешно решать грандиозные задачи комплексного социально-экономического развития крупнейших регионов, развертывать строительство энергетических гигантов и
Художественно-стилистический диапазон работ молодых художников Обладая живописным даром, большинство из них с серьезностью относятся к профессиональной культуре, к задачам реалистического отражения народной жизни. В их творчестве идет поиск тематической направленности, вырабатывается свой пластический язык. Особенностью современного молодежного искусства является своеобразное взаимодействие различных образно-эмоциональных начал — экспрессивно-драматического при решении историко-революционной
Самобытным мастером пейзажа является Нарын Турпанов. В отличие от большинства художников он сразу нашел тему и свой почерк. В то время, как художники его поколения стали отходить от натуры, эстетизируя формальные приемы, Турпанов выступил с пейзажами, в которых с особым пафосом прозвучала предметность мира. Неожиданный взгляд на привычные картины природы, наивно-детская непредвзятость отношения к натуре привели художника к парадоксальному, на первый взгляд, результату.
Киргизские мастера мольберта В 70-е гг. как тонкий портретист зарекомендовал себя Мурат Бекджанов, не оставшийся в стороне от формальных исканий. Логика формально-пространственного решения (четкий ритм различных тонов сближенных по цвету плоскостей, организующих пространство) портретов создает определенный психологический настрой, связанный с характером и духовным обликом моделей («Портрет скульптора Е. Мергенова», 1974; «Девушка, освещенная солнцем», 1974).
Монументально обобщенно решил революционную тему Турсунбек Койчиев в триптихе «Женщины Киргизии. 20-е годы» (1968). Левая часть триптиха «Первые буквы» изображает двух молодых женщин и ребенка в национальной одежде. Одна из женщин держит в руках карандаш и тетрадь, символизирующих тягу к образованию. Центральная часть «На собрании» представляет стоящих у накрытого кумачом стола коротко остриженной женщины в кожанке, революционного солдата и женщины в элечеке.
Творческая программа Нурдамира Конгурбаева отчетливо проявляется в этюдах. По характеру решения они не отличаются от композиций, сделанных в мастерской без натуры. В этюдах художник активно и сознательно преображает реальные формы природы в заданные формы художественного языка. Для него важны не столько мотивы, предметы как таковые, сколько сочетание предметов для создания новой, эстетически осмысленной реальности. Художник использует заданную гамму, фактурность живописного мазка, часто сложно
Противоречивы поиски Сапара Торобекова. В его живописи развиваются две линии: тонально-пленэрная, лирическая и декоративно-формальная, в которой он решает образные задачи средствами фактурной живописности, откровенной эстетизацией красочного слоя. Первая линия, близкая к формально-образной системе основоположников киргизской живописи, отличается самостоятельностью и законченностью художественного решения, вторая же, которой он отдает предпочтение, носит более экспериментальный характер. В
Сюжетно-тематическая живопись Аман Асранкулов работает в области портрета и сюжетно-тематической композиции, В таких картинах, как «Рубка шелковицы» (1974), «Прессовщики табака» (1974), «Косари» (1974), процесс труда изображен непосредственно, что позволило художнику передать характерность природной среды и своеобразие трудовых ритмов. Надо сказать, что привлекает его в сущности только ручной труд, где механизация еще не заменила человека и где человек может проявить физическую сноровку,
Трудовые будни и традиционный быт являются темой творчества Мухтара Мукамбетова. Свой почерк он обрел не сразу. Создав несколько работ в манере Е. Моисеенко, он резко отошел от нее в камерных портретах детей. Натурная работа своей непосредственностью выявила сильную сторону дарования художника — композиционное чутье. Что касается цветового решения, то художник с большим трудом преодолевает затемненность колорита, жухлые от неудачного смешения на палитре краски. Наиболее успешно он использует
Проще достигался успех традиционными средствами пленэрной живописи, особенно пейзажной или смешанного жанра, когда тот или иной сюжет изображался в пейзажной среде. Труднее было тем, кто искал художественно выразительный образ через творческий эксперимент, касающийся прежде всего художественной формы, определенной системы изобразительного языка. И это далеко не всегда приносило успех.
Джумабай Уметов художник-прикладник по складу дарования и по профессии, он много занимается пейзажной живописью, находя в живой природе источник своих творческих фантазий. В пейзажном жанре он ищет оригинальные мотивы природы, демонстрируя свое повышенное чутье к пластической и цветовой декоративности природных реалий, перерабатывая их в соответствии с поставленной задачей. И хотя живопись в творчестве Уметова в какой-то мере имеет служебную цель, по своим художественным достоинствам она
Если А. Воронин рано сложился как художник-реалист со своеобразным творческим лицом, то Алексей Николаевич Каменский в течение двадцати лет в станковом творчестве работал как в условно-декоративном стиле, так и в реалистической манере, причем никогда не отказываясь от натурной работы. В формальном строе картины «Оодарыш» (1970,) сказалось увлечение художника древнерусской живописью. На нейтральном условном фоне изображены несколько сюжетно не связанных между собой групп, скомпонованных по
Художник-монументалист В. Г. Буторин наиболее ярко и самобытно проявил себя в станковой живописи. В отличие от Бакашева в его станковом творчестве нет влияния монументального искусства. Работает он в различных жанрах— тематической картине, портрете, пейзаже и натюрморте. Буторин редко работает с натуры, обладая ярким творческим воображением, художественным вкусом, прекрасной академической школой в рисунке, композиции и живописи. Это позволяет ему реализовать свои фантазии не только
Большое значение красоте живописной фактуры, звонкости цвета красок придает Сабитжан Бакашев. Сущность изображаемой темы выступает в его картинах обнаженно-однозначной, в значительной мере умозрительно схематизированной, но зато всегда торжественно и празднично звучащей благодаря большим декоративным достоинствам формы. Как и большинство киргизских художников, он любит изображать природу, однако она предстает в преображенном, сильно декорированном облике, причем в основе композиций всегда
К языку аллегории прибегает и Жоомарт Кадралиев, но его аллегории носят более развернутый, повествовательный по форме выражения характер. Так, в картине «Сегодня. День из дней» (1984) изображены два сидящих человека-исполина, застывших, подобно каменным изваяниям, на фоне безмерного по масштабам земного пейзажа. Смысл картины раскрывается в характере трактовки глобального ландшафта и космических по размеру людей. Ж. Кадралиев во многих своих работах прибегает к изображению-своеобразного
Своими путями в станковой живописи пошел Сатар Айтиев, получивший специальность художника-постановщика кино во ВГИКе. В начале творческого пути он еще опирался на опыт киномастеров, создав эскизы к неосуществленному фильму по повести К. Джусубалиева «Солнце не закончило свой автопортрет». Уже в них проявился психологизм изобразительной условности, любовь к чистой живописности, тонкой организации цветовой композиции. Для него характерно ассоциативное решение тем, где условность выступает как
Наиболее близок к творческой программе Б. Джумабаева Мэлс Акынбеков,. Он обратился к воспоминаниям своего детства, проведенного в горах, и создал несколько талантливых произведений, в которых проявил острое чувство композиции, декоративности цвета и глубинное понимание законов построения киргизского орнамента. Лучшая его работа «В долине Алай-Ку» (1969, ) дает обобщенный образ высокогорной Киргизии с таким непременным атрибутом, как пастбище, покрытое, словно бархатом, тучным покровом трав,
Белек Джумабаев, наделенный ярким воображением и острой наблюдательностью, первым стал писать тематические картины без этюдной основы, отказавшись от пленэрности. Изменился и выбор тем. Если Чуйков, Айтиев, Акылбеков, а следом и художники уже другого поколения изображали темы быта, труда и истории с большой степенью их реалистической достоверности, так как выверяли каждый образ живыми наблюдениями, зафиксированными в этюдах, то Б.Джумабаев в основном материализовал свои представления,
Картины Кубанычбека Аманкожоева Как уже говорилось, первым художником, несколько отошедшим от традиционных тем и характерных для старшего поколения художников формальных решений, был Кубанычбек Аманкожоев. Картина «Зной» — типичный пейзажный образ, в котором большое значение имеет жанровый мотив. Состояние природы выявляется живописно- фактурным и колористическим строем, связанным еще при всей своей декоративности с решением пленэрных задач. В «Песне акына» изображена традиционная бытовая
Академизм киргизских живописцев Кульчоро Керимбеков, Джакуль Кожахметов, Алтымыш Усубалиев, прошедшие академическую школу, не повлияли на стилистику киргизской живописи в целом. Скорее, сами подверглись влиянию основоположников, сохранив в своем творчестве, определенные черты академизма. Академизм проявился главным образом в характере цветового решения и композиционных построений произведений, однако все они стремились работать в русле требований сложившихся традиций, что наиболее ярко
Художники середины прошлого столетия К столетнему юбилею добровольного присоединения Киргизии к России Виктор Степанович Тюрин написал картину «Встреча первых русских переселенцев с киргизами» (1963). Для этого произведения Тюрин собрал большой этюдный материал, сделал портреты потомков первых русских переселенцев, оказавшихся подходящими для картины по типажу, этюды киргизского быта и старинной утвари. Картина решена повествовательно, где все детали призваны дать представление о прошлом и
Леонид Федорович Деймант работал в основном в жанре тематической картины, причем без этюдного материала, по воображению. Деймант, пожалуй, один из немногих художников республики интересовался сюжетно-повествовательной стороной в работе над картиной, предварительно разрабатывая развернутый сценарий, где каждому персонажу отводилась определенная роль. Затем шел процесс построения мизансцен, которые бы точно отвечали замыслу художника, и, наконец, поисков типажа для определенного времени и
Вплоть до 60-х гг. в творчестве Игнатьева преобладала киргизская тематика, причем связанная главным образом с жизнью села, что обусловило ставшее традиционным смешение жанра с пейзажем («Табунщики», 1960). Это позволило художнику решать проблему пленэра, акцентируя внимание на состоянии природы, что придавало жанровым мотивам, трактованным, как правило, бессобытийно, поэтическую созерцательность.
Замечательным явлением в киргизском изобразительном искусстве было творчество Сабырбека Акылбекова. Тематический диапазон его интересов был невелик. Он был прирожденный пейзажист, обладающий редким даром подмечать и передавать почти неуловимое в природе. Для Акылбекова любимейшей формой творчества была этюдная работа на пленэре. Уроки учителей (Н. Крымова и И. Петровичева) о необходимости согласованности в тоне цветовых планов при работе на пленэре были им усвоены в совершенстве и применялись
Творчество Гапара Айтиева в 60— 70-е гг. было исключительно плодотворным: это был расцвет его пейзажного творчества,Для Г. Айтиева, как и для С.Чуйкова и других художников Киргизии старшего поколения, основой основ творческого процесса была работа над этюдами с натуры, которые по тщательности исполнения могут быть приравнены к картинам, а по свежести живописи и эмоциональности образного звучания часто и превосходили их. Для своих композиционных пейзажей Айтиев, как правило, использовал один
Неуспокоенность творческих интересов художников, чутких к самому важному в искусстве — к поэзии и правде, к истинной художественности, то есть к эстетическому моделированию реальной жизни людей и их духовных поисков, свидетельствует о животворности процесса развития киргизской живописи. Этот процесс включает в себя всю динамику противоречий как между формой и содержанием, так и внутри самой проблематики формообразования.
Интеграция художественных культур Углубилась и расширилась интернациональная интеграция художественных культур, основанная на общности экономической и духовной жизни народов нашей страны.
Город Кант является городом районного подчинения. В переводе с киргизского «кант» означает — сахар, город назван так в честь сахарного завода, который находился здесь. Образован в 1934 году, статус города был присвоен 1985 году. Территория города - 786 га. Население города – 22,2 тыс.чел. Количество дворов – 7149. Города Кант расположен в 20 км от г. Бишкек. До ближайшего аэропорта «Манас» 45 км. Железнодорожная станция находится в черте города. Город расположен на высоте 742 м над уровнем
Кара-Балта,что в переводе звучит как "Чёрный топор", один из самых молодых городов Кыргызской Республики уютно размещен у подножия северного склона Ала-Тоо, в центре западной части Чуйской долины, в 62 км от столицы Кыргызской Республики - города Бишкека, на высоте 700-750 метров над уровнем моря, на левобережье реки Кара-Балта бассейна реки Чу. В 6-7 веках город именовался Нузкет и являлся важным торговым центром на Великом шёлковом пути. В начале 20 столетия здесь работали артели и
Кара-Куль — город в Джалал-Абадской области Киргизии. По данным переписи населения Киргизии 2009 года численность населения города составила 22502 человека, в том числе киргизы — 21217 человек или 94,3 %, русские — 771 человека или 3,4 %, узбеки — 143 человека или 0,7 %, татары — 141 человек или 0,7 %.[1] Расположен близ впадения в реку Нарын реки Кара-Су, на автодороге Бишкек — Ош, в 78 км от ж.-д. станции Таш-Кумыр (конечный пункт ветки от Учкургана).
Посёлок городского типа Токтогул располагается в Токтогульском районе Джал-Алабадской области Кыргызстана и является его административным центром. Ранее назывался Музтор. В 2012 году пгт Токтогул получил статус города. Население — 16,4 тыс. жителей (2009). В одиннадцати поселках и населенных пунктах Токтогульского района проживает 86306 человек. Карта Токтогула показывает, что он находится на берегу Токтогульского водохранилища. Оно было образовано на реке Нарын плотиной Токтогульской ГЭС. В
Первые поселения на нынешнем месторасположении города Ташкумыр возникли еще в дореволюционный период с началом открытия угольных месторождений. Развитие добычи угля началось с 30-х годов после строительства железной дороги Ташкумыр – Андижан. В 1933 году основано шахтоуправление. В 1930 году, когда в этом регионе открылся угольный бассейн, обосновалось маленькое шахтерское селение, которое в 1943 году переросло в город. В 60-х годах с началом строительства Учкурганской ГЭС, а затем и
Сулюкта— город областного подчинения в Баткенской области Киргизии. Население (2009) — 20,7 тыс. человек. Город расположен в северных отрогах Туркестанского хребта, на высоте 1380 метров над уровнем моря, в 150 км западнее областного центра города Баткен (по трассе: Сулюкта — Лейлекский район, Согдийская область республики Таджикистан — Баткен) в 950 км от республиканского центра г. Бишкек. Город соединен Сулюктинской узкоколейной железной дорогой (47 км) со ст. Пролетарск республики
Кызыл-Кия — город областного подчинения в Баткенской области Киргизии. Население (2009) — 44,1 тыс. человек. Город расположен в северо-восточной части Баткенской области, на пересечении автотрасс «Ош—Сулюкта» и «Ош—Фергана», на расстоянии 150 км к северо-востоку от областного центра — города Баткен; в 86 км юго-западнее города Ош и в 39 км юго-восточнее областного центра города Фергана Республики Узбекистан.